失去的抒雁(第2/6 页)

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关于民歌。对艺术长河来说，它是源，是上游；而正因为是上游，才显得细弱。一些大的、深沉的东西，用民歌显然是不大好表现的……

关于比、兴。把此二法就说成是“形象思维”，我不同意。

关于读者……我们的读者真的接受不了外国的表现手法吗？不见得……你在文章中说到一些长篇作者抱怨读者“眼头高”，这是必然的。近来发表的一些诗作，包括艾青和一些青年作者的作品，已看出了对意象派表现手法的运用，同样得到了读者的好评。看来，为创新而“引进”，将是一种趋势。

……

雷抒雁

1979年7月3日

是啊，当时的诗，正遭遇形式上的危机，陈旧的手法远不够用了，而隐喻、象征、通感、透视关系、打破时空秩序等自由想象的手法却展示了自由歌唱的前景。所以，雷抒雁相当自信地说：“看来，为创新而‘引进’，将是一种趋势。”

这一呐喊是需要胆识和勇气的。

我将信推荐给《新港》，以《让诗歌也来点“引进”——给一位同志的信》为题发表，颇受好评；也有人斥之为“数典忘祖”，后来，嗤声渐稀。

要是说《小草》是雷诗的符号的话，那么，这封长信就是雷诗的宣言。

怒吼的《小草》和“引进”的长信发表之后，雷抒雁致力于短诗的创作，连续写了《雷雨》《雨滴》《树》《雨后》《早熟》，一首六行，一首八行，三首四行，何其短啊！试看《早熟》：

动乱的年代，

是火热的气候；

只用了半年的时间，

孩子就像父亲一样成熟。

五首短诗以《夏天的小诗》为总题在《星星》上发表，艾青著文赞叹不已，惊呼这是“真正的小诗”，“每一首都带来一股逼人的清新的气息”“留下深刻的奇特的印象”。

非常明显，雷抒雁精心于自由联想，意境契合，实践自己的诗歌宣言，开始打磨自己的诗风了。年复一年，又是抒情诗，又是哲理诗，全力铸造绝句式的末句，余味曲包，精致再精致。

直到合辙押韵、气韵生动的《泾河，渭河》——再到《母亲》：“在所有的词里我最怕‘失去’‘失去’是词里的刀子母亲，我轻抚着我的伤痛想说给有母健在的所有人。”——再到2011年发表在《人民文学》9月刊上的、我认为堪称绝笔之作的《泥土的门》。

2003年，抒雁病倒，王巨