第173章 不愁卖的破烂（求追读）(第3/5 页)

开始在暗中悄悄解析或者变相效仿，但实话实说他（她）们很难做出什么成绩。

毕竟热芭能够在国内市场大肆“吃饼”再加参与“做饼”，主要是依靠自己可以稳定的拿到海外资源。

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而优质的资源交换和精准的信息捕捉，乃热芭的底气所在。

毕竟陈鱼跟欧美娱乐圈和影视界的联系十分紧密，而且他本身还是“欧美资本”当中的“新鲜血液”。

所以只要他不直接插手华夏影视市场，那国内的资本就非常愿意带热芭玩毕竟代理人的威胁要小的多。

即便近几年华夏娱乐圈和影视界喜欢关起门自己玩不跟欧美打招呼，最多把作品往东南亚等国家输出，但它们的资金仍旧需要流动，所以作品外加旗下艺人可以“滞留”在亚洲，但手中的钞票必须于世界范围内“游荡”。

因此在国内拍被观众诟病的各式烂剧，并不耽误人家通过其它渠道暗戳戳的从海外往回捞本或者投资。

当然它们的“烂剧”也不愁没有销路，反正如今市场上都是这玩意，观众只能边骂边看，而资方以及剧组全体成员赚的钱中就包括被观众、同行怒喷的补偿。

若是真在国内推销不出去的话，那就如同上面所说的便宜卖给香江、濠江和东南亚诸国。

如今韩国对东南亚的影响仅剩歌谣界，之前横行的韩剧已经快被华夏的各式玄幻剧与仙侠剧给挤兑死。

可以说华夏的黑心片商再一次精准摸到东南亚诸国观众的“脉门”。

上世纪的六十年代到八十年代，香江片商瞅准东南亚较为动荡的时局将各式枪战、武侠、动作、强人传记类电影和剧集引入到东南亚市场，从而一举将东南亚诸国变成华夏娱乐文化的后花园和殖民地。

当时韩国和倭国的片商若想要在东南亚诸国推他们的作品，那先得问问香江片商同意不。

否则擅自强推的话往往就是财货皆空＋身死异国的大结局。

但华夏娱乐文化在东南亚飞扬跋扈二十多年后就因为人家时局渐稳与外交政策的变动退下霸主的宝座。

九十年代开始温馨、浪漫混合狗血的韩剧便配合他们的歌谣界统治起东南亚诸国。

中间台岛用几部以《流星花园》为代表的偶像剧短暂夺取过权柄但可惜后劲不足。

《流星花园》虽然经典但却架不住韩剧和韩国歌谣界的用大量作品稀释它的损招。