第56章(第3/4 页)

挨打的小孩有强壮的手臂和喷涌的情绪。

“把情绪扭转过来。”俄国人不断提醒：“你要面对的是钢琴，你的力量要层次分明地传递出来，不要太着急了。你的情绪也是逐渐递增，像竹子一样一节一节地往上生长，朝着阳光努力，最后冲到顶点再有一个喷发。”

“稳住，没错，稳住，给一点，再给一点……”

恰恰是这个地方最难。

钢琴和弦乐器最大的区别在于，它并不是直接触碰琴弦，它是敲击琴键实现发音，这个时候要控制音乐的音色就很难，还要通过这个音传达感情，更难。

柴可夫斯基教给狗卷荆的就是这个。

同一个音，它的音色纯度、层次、颗粒感，要干净清晰地传出来，才有可能传达给观众。

别看柴可夫斯基来自极寒的战斗民族，他的脾气可比李斯特要好多了，一点一点引导着狗卷荆前进。

“我们重头再来一遍。开头这里你的手臂要用力，但不能僵硬，要像鹰俯冲捕猎的一瞬间，稳、准、强。实际和乐团合作的时候，这里要看着指挥同时注意乐团的声音，这个位置你的音都是强而有力的，乐团需要配合你，但不能光顾着你自己的表现，你要给乐团一点回应。”

狗卷荆就跟这首曲子磕了足足三个月。

柴可夫斯基来验收最终成果的这一天，除了他之外，肖邦、李斯特和贝多芬也连上了线，好好一个小测变相成为了年终大测。

“别紧张，小荆。”正牌老师首先安抚了一下小弟子，“李斯特和贝多芬只是碰巧过来听听而已。”

好一个而已。

放两个顶尖音乐家在这里坐着，没有一个琴童不紧张。

但狗卷荆确实不紧张。不仅是因为他本身缺了紧张这条弦，也经常通过各种途径接触他们，还因为他弹这首曲子的本身，就是渴望表达。

事实上是，这师爷孙两又双吵架了，来找肖邦当裁判，而肖邦和柴可夫斯基约好了要听狗卷荆的第一首协奏曲练习，不肯走的两个人就一左一右当上了背景板。

坐在中间的是肖邦，左边的表情臭的李斯特，右边是格外严肃的贝多芬，再也没有比他们存在感更强的背景板了。

另一个窗口的柴可夫斯基都给他一个怜悯的眼神。

狗卷荆倒很淡定，他挨个问好之后，若无其事地准备演奏。

没办法立刻找到乐团现场配合，所以他只能利用音频进行最后的合奏，录音还是柴可夫斯基给