第五十一章 嘞嘞嘞(第3/9 页)

里，戚临清已不是凡人。

果然能拿下国画全国冠军的哪有简单人物。

你大哥永远是你大哥。

满级大佬就算砍号重来学素描，依旧用一根小拇指头就能碾压他这等菜鸡。

钟宸：“？”

日夜补课是什么鬼...

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另一边，戚临清正在认真听讲。

韩仕：“透视的原理就是近宽远窄，近实远虚。举个例子，就像你站在铁路中间往远处看是不是铁路会越来越窄？距离你近的物体相信你会看到更清晰，远处的就比较模糊。”

“透视有三，分别是一点透视、二点透视、三点透视。一点透视是最简单的、最常用的，画的物体会有较好的体积感、空间感。两点透视会让物体的体感增强，三点透视会让物体的体积感和空间感达到最好的效果，从而在二维的纸上画出三维的物体。”

戚临清暗自点头。

不过这个道理他早就参悟透了。之前唐古拉父亲所说的失传立体技法，便从此诞生。

最近戚临清也看了不少美术相关的典故书籍，心中有所感慨。

现在说起透视，大家第一时间想到的永远是素描。

比如卡拉瓦乔1596年创作的《水果篮》，画册文字这样介绍：“首次把水果篮提升为绘画的主题，卡拉瓦乔开创了静物画的先河。”

但其实这类“静物画”题材早在古代中国绘画中稀疏平常，屡见不鲜。

韩仕用粉笔在黑板上开始做立体正方体的示范。除了线条，还要上色做阴影。

这些戚临清早前便在书上见过了，但依旧看得十分专注。

他正在脑海里辩证地思考西方美术体系和国画的相似、不同之处。

韩仕拿出一张范画贴在黑板上让大家继续练习，边朗声道：“从打形，铺调子到细节刻画，要一步步推进哦，注意整体关系。”

话音落下，教室里渐渐归于安静，只响起阵阵笔尖戳碰纸张的沙沙声。

只有少数几个上手快的的学生画得还算如鱼得水。

在场大部分人都是零基础，连排线都堪堪学会，再迅速画正方体难免有些力不从心。

有句话——眼睛看会了，但手还没学会，说得就是他们。

封嘉庆就是手废物的其中之一，边画边给自己戴上痛苦面具。

而其中有一个事先学过一些素描，但仍混迹在D班的学生，我们这里简称他为韭菜