第十四章 席间的长篇大论(第6/7 页)

觉得可以从日本市场的规模来预测下。”

“矢野经济研究所统计了去年日本偶像市场，给出的数字是1186亿円销售额，推定人数224万人。日本偶像产业主要依托东京都市圈，这里有3000万人，15万亿美元GDP，其中823是第三产业，产值123万亿美元。”

“中国太大，用整个中国来对比会出现很大偏差。所最适合对比的是中国的长三角都市圈。15亿人，核心区16个城市GDP总量大约是17万亿美元，其中512是第三产业比，产值8704亿美元。”

“东京都市圈123万亿美元第三产业产值产出1186亿円的偶像市场，同比长三角8704亿美元第三产业产值可以产出461亿元人民币的偶像市场。”

“东京都市圈3000万人出224万偶像宅，长三角15亿人对应就是1120万偶像宅。就算用全日本的人口数量作为基数，127亿人出224万偶像宅，15亿人的长三角也能出264万偶像宅。”

“这还只是长三角，不包括同样对日本产品接受度很高的珠三角。珠三角的GDP大约是长三角的一半多一点，只算长三角和珠三角，偶像市场规模就能达到近700亿元人民币。珠三角的人口是长三角的45，可以与长三角合计最低出383万偶像宅。”

“以上是可能的市场规模。如果站在coniconi角度预测营收的话，中国国家版权局发布的《中国网络版权产业发展报告》提到2014年网络视频行业市场规模不到500亿元人民币。中国目前最大的视频网站2014年收入为66亿元人民币，占比大约14。如果coniconi能按照同样份额占有中国偶像市场，年收入应为65亿元人民币。”

“第二个问题本质是日系偶像如何和韩系偶像竞争，我觉得这没办法用数字来回答，但可以从三个方面分析下。”

“第一个方面是，日系偶像和韩系偶像存在的差异性。日系偶像主流是养成系，提供的是通过持续不断的真人秀获得养成乐趣，韩系偶像一直是完成体形态，以音乐为承载体，贩卖的是KPOP音乐的视觉、听觉刺激和人设。两者确实存在目标群体的冲突，但也要看到有很大的不同，未必是直接竞争对手。”

“第二个方面是，韩系偶像有可能已经进入了衰退期。1998年韩国大统领金大中提出文化立国，对外输出的韩流有两次。第一次是安在旭、裴勇俊代表的影视剧，大约在上世纪末开始进入中国，到2005年告一段