夏目漱石(第2/2 页)
干这心余力绌而又用不着干的工作,从而泛溢着他那掩抑不住的古拙。其画虽古拙,却有其朴实稳重之妙,古拙而苍劲,严肃而认真。正象征着其为人之刚耿和愚直。如果说子规的画虽拙犹美,使人钦羡不厌,也许其奥秘就在于此吧。然而,毕竟由于他腕下缺乏挥洒自如之巧,手中无运笔传神之妙;不能下笔点睛,迅即勾画出幽香雅境来,因此不得不舍弃捷径,而苦心孤诣地搞他的涂抹主义了。在这种情况下,一个“拙”字,对他来说,是怎么也难免的。
子规作为人,又作为文学家,是十分机敏的。在他的身上,很难发现“拙”的痕迹。在我和他交际多年的任何时候,从未记得他曾有过因“拙”而被人讥笑的先例。甚至连一瞬间都没有过。在他死后即将十天的今天,从他特地为我画的一束关东菊中,确实欣赏到他的“拙”相来。其结果,不论使我失笑,还是悦服,对我来说,都是有极大的兴趣的。只是这画却是异常冷落孤寂,凄寒袭人。如有可能,真想让子规为补偿这一冷落孤寂,把这一“拙”劲儿,发挥得更雄浑些。
林怀秋 译
□读书人语
《子规的画》是夏木漱石追忆亡友正冈子规之作,看起来好像漫不经心,平平淡淡,可细细品味,又炉火纯青,无一处无来历,无一处无出处。这一幅画引发的回忆,却是浓缩了二人多年交往,相敬相戏,亲密无间的全部情谊。同时也表现出夏目漱石的艺术趣味及体贴入微的鉴赏能力。全文结尾一句有峰回路转,只可意会不可言传之妙,传达出作者对逝者无恨追思之怀。
君子之交淡如水,平平淡淡才是真。湖畔晨晚,寒塘夕照,平静中我们感受更多的是她那妙不可言的韵味。 【佐 禹】
<ol><li > </li><li alt="[206]">正冈子规(1867—1902),俳人、歌人是夏目漱石在第一高等学校念书时的同学,也是他的俳句老师。</li><li alt="[207]">他们共同的友人,画家中村不折。</li> </ol>
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