第五十五章(第6/6 页)
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话，说有地方让我改改，有事吗？
对于两人日常逗他玩的小伎俩早已烂熟于心，牧宿星淡定的回复：没什么，就是有点事需要两个苦力，你们帮我问问画影有没有能来的，我按小时付加班费。
方连：哎？你这是说什么话？你要有事，我和航子那还能不管吗？
闻飞航：就是，有我俩在，你还用得着找外人？
牧宿星：行了，不跟你们贫了，明天早上八点星宁市北机场见，回头请你们吃饭。
方连：机场？去哪儿？
闻飞航：具体干什么？我先提前准备一下。
牧宿星：紫荆镇，外出取材，摄像机太麻烦了，你们带手机就行，衣服尽量穿素点，最好看起来像个穷人的样子。
牧宿星这么一说，两人秒懂。
幻想类的商业动画倒还好，文艺动画如果牵涉到导演和制作组的盲区，为了确保动画的细节严谨真实，制作组通常都会以团队的形式，去相似的场景熟悉环境、体验生活，甚至现场进行人物动态写生和场景写生。
以《麦琪的礼物》为例。
作为社会底层人民，男女主人公的日常生活是怎么样的？他们生活的小镇，房屋是什么样子？街道是什么样子？平日里上街买菜，和商贩讨价还价时，语言、动作和神态，又是什么样子？
没有哪个导演能够凭着原着几行字，就随随便便的把文字转化成画面——那是天方夜谭。
作为动画导演，在正式开始写这次的动画剧本之前，牧宿星必须首先就在自己的心里，构建出男女主人公的生活细节，对小说中所有提到的，没有提到的，未竟的一切，都做到了然于胸。
只有琢磨透了原着小说，他才能开始动画剧本的编写。
而这些，在整个繁琐复杂的制作流程中，仅仅只能算作筹备阶段的开始！
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