第401章 风扇革命(第4/8 页)

拿你没办法。”冼耀文笑着摇了摇头，随后压低声音说道：“小吊扇的卖点是方便、省电、便宜，省电方面一定要深挖潜能，做到精益求精，外观上要精美，内在质量不能做得太好，小吊扇只是我们的过渡性产品，最多用两个夏天就该坏，质量太好对我们将来不利。”

胡孝清扶了扶眼镜，轻笑道：“小吊扇的吊杆没法固定，吊扇工作时转动轴不稳定，电机容易损坏，质量做得再好也不可能经用。”

冼耀文呵呵一笑，“看来我多虑了，等技术班子凑齐，我请大家吃顿饭，工厂还没建成，容易人心浮动，我要好好安抚一下大家。”

“现在已经有七个人，各个工序的都有，再邀请四五个就能组成一套完整的风扇技术班子，攻关了小吊扇后，我打算组织大家进行台扇的改良。”

冼耀文略作思考，说道：“我建议改良可以从五个方面着手，第一个是美观，从意大利文艺复兴大艺术带动小艺术发展，到英国农业革命打下基础，瓦特改良的蒸汽机引爆了一系列技术革命，也从此引发了社会生产力从手工劳动向动力机器生产转变的革命性飞跃。

工业革命释放了社会生产力，曾经被束缚在权贵阶层的特权开始涵盖新兴资产阶级乃至普通大众，其中最流行的是巴洛克和洛可可之风。由上而下、从精英阶层流向普通民众的艺术熏陶就是英国平民最早的美学启蒙。

18世纪下半叶到19世纪上半叶，工业革命的爆发带来了社会生产力的爆炸，但同时也带来了不少问题：

虽然之前许多贵族特供的手工艺产品得以因机器化走入寻常百姓家；但产品设计的品位却十分低下，技术人员和工厂主一味沉醉于新技术和新材料，他们往往只关注产品的生产流程、质量、销路和利润。

而身为艺术家，他们并不屑关注平民百姓使用的工业产品，以至于工业革命中技术和艺术的矛盾愈演愈烈，这个过程中，出现了一批以约翰·拉丝金和威廉·莫里斯为代表，企图逃离现实回到他们理想中的中世纪、歌德时期的艺术家，就是所谓的工艺美术运动。

工艺美术运动大量吸收了自然主义和东方风格，强调手工艺的重要性，旗帜鲜明地反对工业化生产，反对各种矫揉造作的风格，倡导简单、功能良好、朴实无华的设计。

虽然工艺美术运动的发展和传播主要集中在英伦三岛，但工业革命带来的社会化大生产高潮造成的市场竞争，也在欧洲大陆点燃了新艺术运动的火炬。

新艺术运动热衷于表现华美