第77章(第2/5 页)

伊莎贝卡.邓肯专注的看着张素商的舞姿，评价道：“他的舞蹈功底很不错，不像是传闻里说的到俄国留学后才开始练舞。”

而且令她在意的还有一点，就是张素商的整体风格非常“毕加索”，即印象派，众所周知，尼金斯基在后世被称为舞蹈界的毕加索，而和尼金斯基合作过的斯特拉文斯基则被称为作曲家的毕加索。

他们那乱中有序的创作风格实在是太容易辨认了。

就在此时，张素商足边绽开一片冰花，只见他看起来十分轻松地做了个高飘远的举手3lo，然而这个跳跃并未打破他塑造的氛围，他又是一个跳接燕式旋转，转着转着，旋转姿态又变成躬身转。

黑色的燕尾飘带随着他的旋转在空中飞舞着，那渐变色的轻盈衣物也随着他的旋转变换着色彩，至少在视觉方面，他们做到了让人享受。

音乐从这里开始一变，《春之祭》第二部 分.少女的献身在一个极妙的时刻插入节目之中。

和《玄秘曲》不同的是，《春之祭》讲述是少女被献祭于自然、神明的癫狂死亡之舞，少女本身自然是懵懂而纯洁的，可舞蹈的背景风格却带着狂野的原始之感，最初开始演出时便引起了巨大的争议。

据说当时观看首演的观众骚动不安，差点把斯特拉文斯基给揍了，而彼时作为编舞的尼金斯基大声喊着让舞者们继续演出，可观众的喧哗已经大到舞者们无法继续演出，之后观众们甚至将演出厅的凳子拆下来，在第二天于大街上游行表示愤怒。

《春之祭》的诞生，就是对保守理念的挑衅。

谁也没想到《星空之春》里居然会有《春之祭》的部分，这样的编排放在如今也过于大胆。

然而尼金斯基就敢这么编，而张素商也真敢这么滑。

他的神情伴随着音乐癫狂而恐惧，踩着冰鞋在冰上以可怕的高速不断做着复杂的步法，上肢随之狂乱的挥舞，就像是被献祭于未知的祭品。

可随着奔逃，他神情中的恐惧又逐渐褪下，最终变成勇气，开始踩着音乐的节奏进攻，仿佛对那未知发起了挑战，手臂的挥舞有了秩序，动作也铿锵有力起来，如同希腊神话中与怪兽战斗的半神英雄般阳刚。

没人知道这个节目中的表演者恐惧的到底是谁，他要被献祭给谁，更不知道他最后挑战了什么，知道答案的人才会说：“他恐惧的是人们所恐惧的东西，那就是未知的星空和宇宙，以及宇宙中无尽的黑暗，但就算恐惧，人们最后还是会向星空发起征程。”