伍尔芙(第3/3 页)

言地深受感动。不管怎么样，人们又看到了生命，一颗纯洁的圆珠。我又拿起那枝铅笔，虽然我知道完全无用。但是即使在这样做的时候，那无可怀疑的死亡的标记又表现无遗。身子放松了，而且立刻变得僵硬。奋斗已告终。这个微不足道的小小生物现在知道了死亡。我看着那个已经死去了的蛾子。这样巨大的力量在这样渺小的一个对手身上取得的微小的、随手拈来的胜利，使我十分惊奇。正像几分钟前生命显得离奇，现在死亡也同样显得离奇。飞蛾已翻过身来，现在非常体面毫无怨言，镇静地躺在那里。是啊，它似乎在说，死亡的力量比我强大。

赵萝蕤　译

□读书人语

在夜与昼相交的一点，面向窗外由远及近的田野，敞开她的心灵、打开她的感官、流动她的意识、书写她的美文（bells-lettres），这就是伍尔芙了。有人说她的小说是“心理诗”，则她的散文便不妨称为精神诗。遂想起她的散文名篇《在果园里》，二者相较，《在果园里》当然更纯净，更灵动有致，但这篇则更深切，更能传达一种生命的关怀。

《飞蛾之死》初看平常，但施以细读，即可见出这位钟爱尔兰天地之灵秀的文学才女的非凡颖悟。仅仅一枚“干草色的飞蛾”，它的存在，却体现着生命的创造原则。飞蛾生命的“绵延”在此与作者意识的“绵延”达成同构，一起书写了生命记忆的不朽瞬间。飞蛾或是一个纯粹的记忆，一个直觉的真理。它在以“惊人的努力”反抗死亡的权威之前，首先反抗的是物质，是窗外大自然的物质主义诱惑。而且它也有自己的生命史，并以一线纯洁的细丝串通世界的某种“巨大力量”。

世界很大很大，飞蛾很小很小。或许，飞蛾也是一个思想。伍尔芙在《异想天开》中说：“一个思想与二十打事迹等值”。无论在小说、评论还是散文中，她都是一个追逐思想或念头的艺术家。“飞蛾之死”就是她像宝钗捕蝶一样抓住的一个念头，一个“使人难言地深受感动”的念头。飞蛾生命的一瞬长于百年，它让我们想到了哲学家博格森，也让我们和作者一道，随普鲁斯特去“追忆似水年华”。　【高海涛】