第34章 堂吉诃德（2）(第3/5 页)

个看上去并不与乐曲相搭配的动作上看出些涂寒和或者说是这场表演主角上性格的不对称。

不用过多的解说，一个普通且看上去面带愁容的形象与乐曲本身就充满了矛盾。

就在观众们对此涂寒和的表达感到不解时，冰场上的旋律在一个跃起时突然掺入了小提琴的旋律。

冰场上舞者情绪变化的很快，在旋律响起的同时，他小腿用力，以刀齿辅助点冰起跳，以着高且远的滞空距离，率先的完成了个3A+3T联跳，而后以着十分轻巧的动作落了冰。

乐曲依旧保持着不变，但很明显，完成了第一个跳跃的男生附带的情绪完全的被改变，一手自然落下，一手弧形向上半握，朝着前进的方向半昂着头，虽然手中无一物，但也显得格外的自信与贵气。

这个技巧说起来还是前世涂寒和的一个朋友教给他的。

按前世含光们的说法，涂寒和的眼睛仿佛能够讲述故事，几乎每一个情绪都能通过他的神情来讲述。

的确，对于涂寒和而言，他最为擅长的就是用眼睛说话。

但是，在他的职业生涯中，多少也会遇到一些能够影响他情绪发挥的时候。

比如在接一位大导的盲人角色戏份的时候。

失去了自己最为擅长部分的涂寒和虽然依旧在表达上颇有见解，但是对于导演以及他自己而言都还是差了那么几分。

还是剧组中的一位老戏骨教会了他另外一种诉说方式。

用体态，以及精神，以气质来向观众暗示角色的情绪。

而重来了一世，这一点显然也被涂寒和给利用了个干净。

在完成开头的连跳之后，他原先半驼着的背逐渐挺直，然后在接连着的一个又一个跳跃上不断的细微的改变自己的仪态。

将一个截然不同的人设展现在观众的面前。

堂吉诃德的出场剧情贯穿了《吉赛尔阿贝尔特》整首曲目，而当这首曲目逐渐切换到《堂吉诃德》（变奏）时，冰场上的少年已然成为了一个果敢忠义，无畏不惧的骑士形象。

虽然手中并无利剑，但那傲然的身影却足够的向所有人诉说着这一角色的变换。

涂寒和在两首曲调的转换之间采用了一个旋转进行衔接。

旋转和短节目时交接旋转一样，采用了虽然在短节目中有着些许扣分但整体呈现效果算得上不错的跳接燕式旋转。

在用一个转三与乐曲节奏协调了后，涂寒和点了下冰，用dea